采訪人物
石 磊 戲劇家
郭光宇 河南戲劇家協(xié)會(huì)原副主席 戲劇評(píng)論家
田中禾 河南省作家協(xié)會(huì)原主席
王素君 豫劇表演藝術(shù)家
郭光宇：戲曲就是他的一切，他活著就是為戲曲一樣。
石 磊：我從小呢，我家里邊就在開(kāi)封市的市中心，（相國(guó)寺）寺后街，相國(guó)寺后面那條街，當(dāng)時(shí)所有的劇院都集中在相國(guó)寺，你像我從小一生下來(lái)就是，對(duì)我影響最深的就是“汴京三王”。
石 磊：十五六歲，就是跑到云南，認(rèn)識(shí)關(guān)肅霜，那京劇的大家，到北京采訪杜近芳，就是從小有一種潛移默化，骨子里對(duì)那些傳統(tǒng)戲曲演員那種敬畏。
石 磊：（19）72年（部隊(duì)復(fù)員）回來(lái)之后，就是把我分到河南省文化廳，當(dāng)時(shí)分到河南省曲劇團(tuán)搞創(chuàng)作。
郭光宇：他是吃住都不講究的，天天改他的劇。然后，告訴怎樣導(dǎo)演、怎樣去排，反正沒(méi)有別的愛(ài)好，全都是戲。
石 磊：我算了算，我們河南省搞了十幾屆了戲劇大賽，每一次三十五六部，這將近四百部戲了，我的《尋兒記》參加過(guò)大賽，我的《三娘》參加過(guò)大賽，我的《麻風(fēng)女》參加過(guò)大賽，但是除了我這三部戲， 《倒霉大叔》也流傳下來(lái)了，現(xiàn)在就還有劇團(tuán)保留下來(lái)的包括《朝陽(yáng)溝》，也就是三團(tuán)堅(jiān)持著演。
郭光宇：他不僅編劇，他也會(huì)導(dǎo)，導(dǎo)演時(shí)候還會(huì)涉及唱腔，同時(shí)還會(huì)指導(dǎo)動(dòng)作、設(shè)計(jì)動(dòng)作，這很全面，這是全面手，應(yīng)該是個(gè)復(fù)合型人才，很難得。
石 磊：不通一藝，莫談藝。就是你不真正研究一門(mén)藝術(shù)，你去搞理論，那是不行的。
郭光宇：他有主要職務(wù)還是理論研究，所以他經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的探索和研究，他又提出一個(gè)主義來(lái)，叫“新古典主義”。
王素君：我覺(jué)得他的“新古典主義”，我覺(jué)得有幾大好處，一個(gè)好處，先人留下來(lái)的東西；二就是能凈化舞臺(tái)；第三個(gè)好處，能夠符合國(guó)情，就是不是去鋪張浪費(fèi)。
田中禾：石磊是一個(gè)非常有個(gè)性、非常有個(gè)人追求的藝術(shù)家，非常自覺(jué)的走維護(hù)弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化，非常自覺(jué)的走這一條路，又選擇一個(gè)寂寞的孤獨(dú)的非主流的道路，他就特別需要支持，我很贊賞他。贊賞他的同時(shí)，也是鼓勵(lì)我自己。
石 磊：我就是這么一個(gè)不通容的一個(gè)人，認(rèn)死理的一個(gè)人。戲曲我愛(ài)上它之后，到現(xiàn)在從一而終。
石 磊：我還有一篇文章叫《當(dāng)代戲劇舞臺(tái)上的十大弊端》，我已經(jīng)發(fā)表了十年了，這些弊端解決不了什么弘揚(yáng)戲劇啊，繁榮戲劇啊都是一句空話，所以我們戲校要培養(yǎng)一些知識(shí)性高的、對(duì)戲劇要看百部以上的、喜歡這種藝術(shù)的、有毅力堅(jiān)持的，要培養(yǎng)這種作家，培養(yǎng)這種導(dǎo)演，我們的戲劇才能繁榮。
制片人：許國(guó)華 撰稿：古春 編導(dǎo)：付璽雯 攝像：楊宇超 后期：張凱（實(shí)習(xí)）