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范立方：和豫劇的緣分，應該說小時候有影響，但是后來由于工作的需要，所以當時咱們就搞了很多戲。

譚靜波：創作了應該大量的一百多部作曲，一百多部傳統戲和現代戲。

方可杰：多年來，他一直堅守在豫劇音樂創作的第一線，為很多豫劇進行了譜曲。

范立方：就是豫劇，從它的生發，到現在幾百年了，但是在豫劇音樂這一塊，好像沒有整理出來東西，沒有理論表述，沒有理論梳理。我就做了些理論梳理工作。

范立方：豫劇音樂，從理論上拓荒性的，從無到有，最先提出來的吧，有很多問題，很多觀點。后來我就出了一本書，叫《豫劇音樂通論》啊。

譚靜波：板式、調式各方面，全面整個的一個系統的學術性的這個分析，應該說是很有分量的這個作品。

范立方：經過開放以后，那群眾這個熱情，開心的那個勁頭，你要是照鏡子（《程咬金照鏡子》）你要是買戲票，你至少買十天，或者是一禮拜之后，不然的話你就買不到票。

范立方：當時還覺得干戲曲這行很有意思。 所以（19）83年，就有機會拍電影啦，那是我有生以來第一個戲曲電影音樂片吧，就叫《戲曲電影藝術片》。國家投資把劇團全包下來了，我老伴也去了，珠江電影制片廠搞了六個月。

金不換：他知道你要的什么？想的什么？唱的什么？觀眾要的什么？聽的什么？所以說河南豫劇這種唱腔，這些專家里面，他是佼佼者。后來我們有幸合作，《七品知縣賣紅薯》，一部電影唱響了全國各地，這一部電影，也改變了丑角不能唱的說法。

劉景亮：他給人有一種歷史感，他的作曲，這個大概跟他的尊重傳統有關系，能夠考慮到觀眾的需要。

范立方：看了很多稿子，學了很多東西，到下面看戲，評戲，點戲。所以這個緣分就一直沒斷，所以這一輩子就干了這些事情。

范立方：上世紀八十年代，搞中國戲曲繼承河南卷，把豫劇原來是有五大流派變成了四大流派，這個是歷史失誤。我說非遺中心主任，我說你把祥符調丟了，把高調丟了，你是歷史的罪人。

方可杰：他深入民間，訪賢問友，收集了大量，幾近失傳的，豫劇傳統曲牌音樂，并結集成冊，為這些傳統音樂的傳播和當代研究、運用產生了重要的作用。

范立方：因為我肩負的責任就是非物質文化遺產保護，我是這方面的專家，我要盡我的責任。

范立方：所以戲曲音樂是隨著這個時代變革，隨著這個發展的，戲劇音樂的創作也是這樣，但是它有條路子不變的是，實踐證明，它一定要在傳統的基礎上創新發展，萬變不離其宗吧，在發展中創新，在創新中發展，在創新中傳承，它離不了這個關系，不然的話觀眾不答應。